有時候 建築的表現是另外一種 讓人一次又一次來到這裡到訪朝聖流連忘返的地方！看了高第的建築作品,你會對於建築本身的人文特性產生很大的想像空間,而且曲線的工法,永遠都不會讓人看膩！
但是曲線的工法 是非常耗時困難的,不像直線那麼容易拉水平垂直線 可以容易做到左右上下對稱的特性！這就顯出他的建築特色跟價值！
現在很多宗教建築都越蓋越有特色！
越是讓人感覺到跟其他世間不一樣,越讓人饗往！
建築除了造型 還有顏色,工法等....
西方極樂世界的形成,阿彌陀佛四十八願中有一願:
設我得佛，國中天人，一切萬物，嚴淨光麗，形色殊特，窮微極妙，無能稱量。其諸眾生，乃至逮得天眼，有能明了，辯其名數者，不取正覺。
經文中更提到:
其講堂、精舍、宮殿、樓觀，皆七寶莊嚴，自然化成，復以真珠明月摩尼眾寶以為交絡，覆蓋其上。內外左右，有諸浴池，或十由旬，或二十三十，乃至百千由旬；縱廣深淺，各皆一等。八功德水，湛然盈滿，清淨香潔，味如甘露。黃金池者，底白銀沙；白銀池者，底黃金沙；水精池者，底琉璃沙；琉璃池者，底水精沙；珊瑚池者，底琥珀沙；琥珀池者，底珊瑚沙；硨磲池者，底瑪瑙沙；瑪瑙池者，底硨磲沙；白玉池者，底紫金沙；紫金池者，底白玉沙；或二寶三寶，乃至七寶，轉共合成
我們來看國外的建築採加泰隆尼亞現代主義的西班牙設計師的現代建築設計風格,讓人耳目一新,同時建築風格找不半點直線,安東尼.高第的建築風格來自他的看法:
高第從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」
所以終其一生，高第都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築
安東尼·高第·科爾內特（加泰隆尼亞語：Antoni Gaudí i Cornet；1852年6月25日－1926年6月10日），西班牙建築師,「加泰隆尼亞現代主義」的最佳實踐者（Catalan Modernisme，屬於新藝術運動），為新藝術運動的代表性人物之一，以其複雜、新穎、獨樹一幟、個人色彩強烈的建築作品知名，有被譽為「上帝的建築師」。其作品多位於巴塞隆納，如聖家堂。
高第出生於加泰隆尼亞雷烏斯，世代是做渦爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；又因小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，高第便把興趣放到觀察大自然上，為他日後成為師法自然的建築師奠定基礎。高第從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以終其一生，高第都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。
高第是五兄弟中最小的一個，因受到父親的鼓勵而到巴塞隆納讀建築系。
1878年，瓷磚商馬紐·維森斯（Manuel Vicens）委託高第設計一棟避暑別莊，叫做維森斯之家（Casa Vicens），高第從此展開設計生涯。
然而維森斯之家並不是高第最經典的作品，高第在接下來的幾個作品當中，才漸漸樹立起自己獨一無二的建築風格。
1878年高第也認識了他最重要的贊助者，顯赫的歐塞比·桂爾先生（Eusebi Güell），奎爾先生驚於高第的天才，從此委託高第設計墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使高第能充分自由地表現自我，發揮才華。
高第的許多作品除了表現極強烈的個人風格之外，也對往後的現代設計乃至於後現代建築設計提供了許多養分。
高第終生未婚，除了工作，沒有任何別的愛好和需求，聖家堂是他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻在那裡，1925年還乾脆搬到教堂的工地去住，全心全意研究教堂的結構設計，1926年6月7日的下午，高第完成當天的工作從聖家堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒。當時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，把他送到聖十字聖保羅醫院，並在三天後去世。 
在興建聖家堂前，高第是個知名的花花公子，在開始興建聖家堂之後，他就變得如同修士般，為聖家堂奉獻所有心血，甚至不惜親自乞討來籌措費用。
同年6月12日，高第的葬禮隆重舉行，前來送葬的隊伍從聖十字醫院一直緩緩地延伸到了聖家堂。
高第被安葬於聖家堂的地下墓室，這座大教堂迄今尚未完工。